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站在这里(⛑)，孤单地(🔙)，像黑夜()一缕微光，不在乎谁看(kàn )到我发亮

这样的车没有几人可以忍受，我则是将音量调大，疯(fēng )子一样赶路(lù )，争取早日到达目的地可以停车熄火(📦)。这样我()想能有(🥊)本领安然(rán )坐上此车的估计只剩下纺织厂女工了。

我喜欢车有一个很重要的原因是赛(sài )车这个东西快就是快，慢就是慢，不像所谓()的文艺()圈，说人()的(de )欣赏水平不(bú )一样，所以不分好坏。其实文学这个东西好坏一看就能知道，我认识的一(yī )些人遣词造句都还停留在未成年人阶段，愣说是(🛋)一种风()格也没(🌴)(méi )有办法。

还有一类是最近参加湖南卫视一个叫《新青年》谈话(huà )节目的事后(hòu )出现的。当时这个节目的导演打电话给我说她被一个()嘉宾放(🌲)鸽(gē )子()了，要我(🕌)(wǒ )救场。我在确定了是一个专访，没有观众没有嘉宾没有其他之(zhī )类的人物以(yǐ )后欣然决定帮忙，不料也被放了鸽子。现场不仅嘉宾(🐫)甚众，而(🛺)(ér )且后()来还出现了一个研究什么文史哲的老，开口闭口意识形态(tài )，并且满口(kǒu )国外学者名字，废话巨多，并且一旦纠住对方有什么表达上(🍱)的(de )不妥(🦋)就不放(🔆)(fàng )，还一()副洋洋得意的模样，并声称自己的精神世界就是某某人(rén )的哲学思想撑起来的。你说一个人的独立的精神，如果是就靠几本书撑着()(zhe )，那是多()大一个()废物啊，我觉得如果说是靠某个姑娘撑起来的(de )都显得比几(jǐ )本书撑起来的更有出息一点。

这就是为什么我在北京一直考虑(lǜ )要一个越野()(yě )车。

到()了上海(❣)以后，我借钱在郊区租了一个房间，开始正儿八(bā )经从事文学创作，想要用稿费生活，每天白天就把自己憋在家里拼命写东(dōng )西，一个(🚸)礼拜里(🐯)面一共()写了三个小说，全投给了《小说界》，结果没有音(yīn )讯，而我所有的文学激情都耗费在这三个小说里面。

说完觉得(dé )自己很矛盾(dùn )，文学这样的东()西太复()杂，不畅()销了人家说你写的东西没有人(rén )看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学(xué )者希望我写的东西再(⛰)也没人(🌟)看，因为(🌊)他们写的东西没有人看，并且有不在(zài )少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人(rén )物对话来凑(còu )字数的学生小说儿童文()学没有()文学价(🦈)值，虽然我的书往往几十(shí )页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的(de )时候说话很没有意思。